莎士比亚年:朱利叶斯凯撒

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这篇文章是的一部分 莎士比亚一年是一个记录世界莎士比亚节的项目,最庆祝世界莎士比亚世界曾经见过。

 

凯撒大帝,我是Termini公司,Dir。 Andrea Barraco,2012年5月1日,在全球,伦敦

经过 Sonia Massai.伦敦国王大学

安德里亚巴拉卡和宫南·曼纳的适应 凯撒大帝 突然改变了迄今为止将全球范围内参加全球的其他公司的情绪。这个 Giulio Cesare.在2011年6月在意大利开放到意大利的批评,对全球阶段提供的独特性能空间作出了不允许,并且授予任何轻微救济全球受众,无论是通过演员与观众之间的直接互动通过强调经常在莎士比亚悲剧的漫画元素。与热闹和精力充沛不同 理查德三世 在中国国家剧院进行普通话,甚至是毛利人 TROILUS和CRESSIDA.,它将能源和生命力注入莎士比亚的有问题和愤世嫉俗的游戏,巴拉卡和曼纳 Giulio Cesare. 提供全球观众更具挑战性,虽然非常有价值,经验。巧妙地由六位年轻的演员进行,游戏是闪电,但也令人筋疲力尽,至少部分地看着观众进入一个已经被政治腐败和道德和智力瘫痪的世界已经不可挽回的世界。

这个折叠的下来版本的最大胆的导演干预 凯撒大帝 是凯撒的切除。授予戏剧以莎士比亚戏剧中仅仅换行的一个人物而命名,认为凯撒永远不会在舞台上实现震荡。然而,切割凯撒确实有意义,无论是与游戏,哪里,在哪里误用哈姆雷特,“没有”,包括凯撒的难以捉摸的角色,“是好的或坏的 使其如此“,与这种生产有关,有效地执行了凯撒的丧失悲惨行动的高潮,得到了有效地执行。在这场戏剧的瞬间,布鲁托(giandomenico cupaiuolo),Cassio(Roberto Manzi)和Casca(Lucas Waldem Zanforlini.)慢慢走在楼下,并继续削减底部的椅子,整个生产占据凯撒的座位作为凯撒的座位。渴望。不幸的是,一些观众的成员不会说意大利语,并直接坐在两列后面的两个柱后面,在舞台上方支撑屋顶,错过了凯撒之后的尸体,并告诉我,他们怨恨遗漏了遗漏他们正在倾听的一行 - 杜鹃,腐烂?

无底的椅子,其中布鲁托和卡西赛在杀死凯撒之前的不同时间暗示和笨拙地陷入困境,代表这种生产的重点是莎士比亚对话所建议的一些独特的视觉元素。与巴拉卡科的核心和Manna的重新解释的游戏是例如三个大门,偶尔留在否则空旷的舞台上或者更常用的演员们,他们都作为累计屋的延伸和作为累计的延伸随着在舞台上展开的主要行动,他们的角色蜷缩或覆盖的界限。当演员使用它们作为屏幕时,门的工作是最好的,建议在论坛中缺席的角色甚至是思想,当在论坛中,当与长杆的帽子和鲜花从门后面举起来,以表示倾向于倾听布鲁斯的高层人员和卡西斯的演出,或在布鲁斯的房子里,在杀死凯撒之前,当一只手从后面突出一个门的一只门支撑的布鲁斯的头部时,试图让他睡觉,另一只手点击它每次他的手指都叫醒他打瞌睡。

意大利语翻译的优雅流动性莎士比亚文本的适应性释放了一些绝望感,并且不安地通过演员的行动和肢体语言所得其。波斯蒂亚对布鲁斯的挑战,'Abito Solo Il Sobborgo del Tuo Piacere吗?''(居住在郊区/你的好乐趣?)和安东尼的诅咒'Che Siano Maledette Le Mani Sporche del Tuo Nobile Sangue!'(狼吞虎咽这缩小了这件昂贵的血!“)通过他们美丽的简单来击中一个和弦。值得注意的是,在前首次大众大教堂下的意大利政治令人遗憾的状态令人难以令人遗憾的是,从巴拉卡斯和曼纳的剧本出现,巧妙而雄辩地出现。一个很好的例子是布鲁托和卡西奥之间的第一次交流,其中Cassio讲述了'罗马·奥拉·萨拉·斯塔托托una斯坦佐塔。(从现在摆脱地翻译)确实是罗马,而且房间足够,/当有一个但只有一个掌管。')

同样对我来说是令人难忘的是女性角色,他们在戏剧中有众所周知的角色,探讨了扼杀和腐败的力量结构对强大的生命影响的影响 男性 个人。这项生产给了Calpurnia(Ersilia Lombardo)和Porzia(Livia Castiglioni)更多的空间和新线。卡佩尼亚通过她无法削减楔子,一个孩子,一个继承者,并追求庇护所以从公众审查和羞辱,她在洛珀匹期间敲门,敲门,这不仅闭合而且还击退了她,送她反复地粉碎,在地板上。 Baracco和Manna在游戏中增加了更多的行动,以展示Porzia的自杀题,这仅在莎士比亚的比赛中报道。 Porzia的手和脸上的血红色污渍以及对卡佩尼亚的身体造成的暴力,是斯塔克提醒,布鲁托和Cassio的力量批评的力量影响公众,而且不仅居住的人它也是和悲惨地,抵抗它的人。

虽然一些舞台的图像可能对不会说意大利语的观众的成员仍然是难以切样的,但是生产持久的印象,而且我认为,除了布鲁托军队的士兵的角度,更有力地,更有力地,更有力地,用盖子的脸部用脸部裹着,当他在戏剧结束时,没有缩小他的领导者。事实上,他们几次刺伤了他,从而让观众杀死了另一个富有魅力但有缺陷的个人的气候杀害,他死于那个“何弗雷索罗托”('我得到了错误')。

你怎么看待这对莎士比亚的解释?请将您的想法添加到下面的讨论螺纹!

 

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想在线观看这个生产吗?点击下面的图片在空间免费观看它:

 

倾听以下关于世界各国州教育部门的董事和其中一个演员的访谈:

 

这里’S别人对此生产的说法:

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作者:Sonia Massai.

Sonia is Reader in Shakespeare Studies at King's College London. She has published widely on global Shakespeare, including World-Wide Shakespeares (Routledge 2005) and, most recently, an article on Shakespeare in Italy, published in the Guardian as part of the series on 'Shakespeare is ...' (http://www.guardian.co.uk/stage/2012/apr/25/why-shakespeare-is-italian). Sonia is currently working on a book on Intercultural Shakespeare.

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  • pingback: 凯撒大帝由索尼娅Massai博士,国王’S学院|莎士比亚's Globe Blog()

  • http://44calibreshakespeare.com 汉弗莱

    如果演员描绘了阴谋者疯了–通过自己的眼睛看到疯狂的血液–它可能一直令人不安’你觉得吗?!一种怪诞的谵妄

  • http://44calibreshakespeare.com 汉弗莱

    哇,多么酷的迷你莎士比亚故事…我实际上只是意味着凯撒的更抽象感’在各个场景中,在其他角色之间的对话中,以及在他被暗杀之后是更暗的精神存在的人,这可能以某种方式指导他的凶手来指导他的各种灰熊。通过勾入凯撒由演员的性能,听起来声音声音放大了留下的空白到树木点!

    全球六天一周吧?老兄,你是如此生活莎士比亚梦想

  • Sonia Massai.

    嗨保罗!谢谢你的评论。
    整个生产都以象征阶段图像和程式化的手势提出,因此椅子的刺伤完全是与安德里亚巴拉卡科和共同作家梵台选择的戏剧语言和惯例。我不 ’T Think Sympathy是主导的反应巴卡科,Manna试图引起观众。巴拉卡在全球面试时描述了凯撒作为隐喻轨迹或拖把!所以我认为他的目标是让观众(至少意大利的观众)反思,以反映由魅力但有缺陷的领导者所造成的损害,更普遍地,通过与肆无忌惮的个人主义相关的权力(由Caesar体现,并同时希望和抵抗朊病毒者)。

  • Sonia Massai.

    嗨Humphrey,
    我确实想知道凯撒是否’S鬼会被列入这种生产,因为凯撒不是!凯撒’S Ghost被包括在内,并由Ersilia Lombardo(Calpurnia)播放。 Lombardo坐着或蹲在一辆小车上,她穿着黑色从头到脚,一只手和另一只手拿着一支蜡烛。在提供幽灵时’她一再耗尽蜡烛支架。我觉得她将蜡烛传递给吹嘘的布鲁斯…显然,在这种程式化的生产中,另一个高度象征的时刻!我有机会向董事安德里亚巴拉卡询问,为什么他选择了伦巴巴多扮演幽灵,他说卡尔佩里亚似乎是最好的角色,因为她最接近戏剧世界的虚构世界中的凯撒。
    道歉缓慢回复!我每周六天六天!

  • http://44calibreshakespeare.com 汉弗莱

    凯撒’s ghost…听起来幽灵! Grazie!

  • 保罗埃德蒙森

    非常感谢,索尼娅。刺伤无底椅,而不是凯撒声音荒谬。我想生产的是阴谋者在凯撒中沐浴他们的手’S血也是血吗?什么,如果有的话,似乎很可怕’d做了? Mark Antony如何激发对叛乱的同情?

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