年 Shakespeare: Falstaff

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这篇文章是的一部分 年 Shakespeare是一个记录世界莎士比亚节的项目,最庆祝世界莎士比亚世界曾经见过。

 

Falstaff.,由guiseppe verdi,dir。 Robert Carson,2012年5月23日,上午7:30,位于伦敦考文特花园的皇家歌剧院。

经过  戴夫帕克顿,莎士比亚研究所

在缺席大约三年后,我回到了我的老亨特,皇家歌剧院,考文特花园,看罗伯特卡森的新生产Verdi的最后歌剧, Falstaff., 基于 温莎的快乐妻子。在揭露之前,我重新观看了我的DVD的Met生产,由James Levine进行:它在我身上生产,一如既往,矛盾的反应,这也是我对现场表现的回应。

实际上,它只是我对Opera本身的正常响应,但它正在执行,无论我遇到它。我绝不能够努力解决这是对我的麻烦 Falstaff.,但我知道有些事情做了,而且它并不明显。事实上,关于这项工作的最明显的是它的光彩。例如,人际关系剧本绝对是仓促,甚至比verdi以前的歌剧在一起, otello.;音乐也令人惊讶肥沃和创造性,带来了思想,没有一个死亡的延伸(除非显然,它是由某人无能为力的)进行的。但我仍然觉得有些不对......

我想 - 至少,这就是我可以想出的一切 - 我的疑虑与威尔迪在职业生涯结束时的美学性质。我崇拜早先的作品,尽管我也同情与认为前两项行为的人 Regoletto. 很无聊,那 il trovatore. 没有一个情节,那 La Traviata. 在道德地面是令人反感的。但是关于那些歌剧,对我来说, 作品;我觉得他们展示了最明显的verdi的特殊才能 - 他们令人兴奋,充满活力,移动;他们释放有力,真实的情感,但纪律划分为紧凑的音乐结构;他们为他们的受众提供了一种情感释放,这也是一种解放,更重要的是,教育......他们是我们中的一些人认为歌剧的一大部分原因,比其他任何事情都好几英里。

然而,最后两个戏剧的verdi是完全不同的,因为这是一个与瓦格纳订婚的verdi,谁试图将意大利歌剧推向自身,进入新的成熟日耳曼成语(我显然是在这里非常诡辩)。咏叹调和合唱团都有 - 但是消失了,或者至少他们现在的工作方式不同,更复杂;通过组成已达到新的聪明才度水平;这 oom-pah. 管弦乐队的伴奏主要被更具想象力的声音和一组管弦乐效果所取代。到目前为止,所以瓦格纳利亚。

但是,瓦格纳突破了他收到的操作形式,并重建它们,以便做各种特殊事物,例如破坏他的观众的先入性和假设,将它们从比传统上表现为“审美”的水平更深的水平,让它们变得更深思考(令人惊讶的是!),以压倒性地提供压倒性的,也许超越,经验等等。什么明显突出了 Falstaff. 是它不需要认真参与和思维观众;它宁愿想要嘲笑的观众,并在动作和音乐中找到享受; Falstaff. 想要给他们的观众 乐趣虽然显然是一种比其他地方所能更深入的乐趣。这就是说,威尔迪采用了瓦格纳斯美学,但他尚未采用这种审美的牵手哲学。

我认为,什么结果并不完全成功......说,这一的旋律 La Traviata. 走了,但是 享受的尝试 仍然在那里,就是一样的。 Falstaff. 向新的“oplatic”歌剧前进的手势,但它试图在旧风格中赋予观众成员满意度。我认为这不太明显宣布 otello. 在哪里,豪华,无聊的伸展和奇怪的情节/字符脱臼放在一边,实际上有一个严重的悲惨叙事展开,哪一个可以容易地授予一个人(情绪化,虽然可能不是知识分子)的关注。但 Falstaff. 是一个不同的情况。这绝对是令人钦佩的......但是它深陷有问题。

在过去,我发现了最好的享受方式 Falstaff.,并超越我的担忧,是事先喝醉了;所以在我到达歌剧院之前,我正式做到了这一点。对我来说是一个愉快的夜晚,但我仍然觉得经常从正在进行的事情上脱离。我也试过,正如我在看,在精神上写评论时,但这已经证明了比我期待的更困难。

我曾经发现评论非常容易,太容易 - 这是我18/19的时候,我审查了,并共同编辑了一个流行的文化网站。然后,我可能会参加两三个音乐会,歌剧,芭蕾舞,电影放映,戏剧表演,我在清晨回家时写了我的经历。然后,我参加了一个 Falstaff. 审查我不认为我做过的,我会集中在风景中,目的解释和选择,歌手的能力,沿着这些线条的思考和其他事情。但是,这几天,我的思绪在不同的方向上移动:不那么常见地参加活的东西,并开始围绕审美哲学,文学批评和“理论”广泛阅读,我现在更不太表演,更感兴趣在检查特定生产和表演者的互联,以及更感兴趣的思考 艺术本身,如何结构化,其意识形态功能是什么,它与其他艺术的关系是什么,为什么它是重要的,而且它可以为我个人做什么(我意识到很多学者从后者的位置开始并搬到前者;我喜欢这一事实,我已经错误地完成了错误的方式!)。

所以我坐了 Falstaff. 在很大程度上思考 - 专门试图向工作的矛盾作出努力 - 但没有响应比“集合有点俗气”更复杂的表现,而“他不够胖。”歌手的演员很好,我做得很好思想,指挥让一切令人钦佩地(需要发生这种情况,这是一个昭着的学位的“合奏”歌剧,但是以不同的方式比说, Cosi fan tutte.);乐队似乎没有我闪耀,因为它可能已经完成了,但后来我坐在一个声学上的贫困部分,在一个阳台下,所以我可能错过了很多声音。我没有特别地通过歌剧的下半场放在舞台上,虽然它从我这里汲取了更强的反应 - 致歉的同情 - 而不是其他任何事情。但最后的行为很棒 仲夏夜之梦 魔法。年轻的恋人也是最受欢迎的,搬进人们。

当我没有思考我对歌剧的反应时,我正在冥想(歌剧)的意识形态导入 - 当然,这些东西被捆绑在一起。 Falstaff. 在莫扎特或瓦格纳(或布格纳或......)最佳歌剧的方式中显然并没有在政治上或道德上严肃,但它确实处理了各种重要的事情 - 课堂,财产,婚姻,性,流行的法西斯主义 - 哪种卡森排序通过将歌剧更新到20世纪50年代来提出,但是这可能会带来更多。然而,歌剧并没有以强加的解决问题为其姿势的问题结束,也没有给出一个有意义的问题,即这些问题已经有足够的清晰度和力量来阐述,即人们可以在火车回家上反思它们。相反,毕竟复杂性和阴谋,有一个结论的合唱团的主题是我们都疯了,所以应该能够嘲笑对方 - 整个演员的唱歌,通常,如这里,房子-点亮。

这种结局的问题 - 除非它完全不好地完成,除非它是莫扎特在 Le Nozze di Figaro - 它是它作为耗散和否认之前的耗散,因为撤退进入琐事。而不是将剧院思考课程划分,或者纪念盗窃的道德状况,或者在私有化财产的社会结构中盗窃的道德状态,或者思考婚姻作为镇压,强制机构(对男性和女性)...而不是这样做一,一只手在空中扔进了一个笑声,带笑声的杜鹃手,并前往酒吧给另一个饮料,无心翼翼地,毫无意思,仍然陷入了近疗法的偏见。社会问题已经参与了,但以严重的结构化和介导的方式,并准确地说,然后可以在最后的幕后脱离它们,并觉得脱离行为 - 这就是音乐的力量 - 是一个解放,发布;提示大声掌声!

什么应该是我们对此的反应?是一个合适的政治/理论批评,还是反对工作的善意幽默?对幽默的影响是什么?一个人应该这样做吗?为什么?…以什么名义?

事实上,结束在其肤浅的河床主义中提出了这些问题,也许最终提升了这个歌剧 - 一个漂亮的悖论 - 到严重程度。

您如何看待这次莎士比亚的解释?请将您的想法添加到下面的讨论螺纹!

 

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作者:Davepaxton.

Dave Paxton是Stratford 莎士比亚研究所的博士研究员,在莎士比亚和理查德瓦格纳写作。

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