莎士比亚和昆汀塔兰蒂诺

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AnaliciaGarcíaPriego,Aberystwyth大学

Shaksdisspic.

在情节结构方面, 纯粹的基础 由昆汀塔兰蒂诺与复仇悲剧分享主要相似之处。当有不公正的问题和法律无法处理犯罪和惩罚时,可以出现可能的答案。这将以多余的方式完成,这是复仇悲剧的主要组成部分。塔兰蒂诺倾向于在他的叙述中表现出多余的,这通常会围绕复仇。驱动塔兰蒂诺的地块是什么是“对暴力,而不是暴力本身对暴力的反应”(Bouzerau,88)。 Basterds'和Shosanna对欧洲犹太人种群的大规模谋杀的反应是驱动情节的原因。复仇悲剧,特别是约翰韦伯斯特,克里斯托弗马洛和威廉·莎士比亚的悲剧,被悲惨的英雄对伤害和暴力的反应推动。

将Tarantino对莎士比亚的工作进行比较的文章和书籍的体积相对较小,但足以建议莎士比亚和塔兰诺之间的联系,值得探索。 Tarantino的电影和剧本和戏剧结构之间存在相似之处。 无耻混蛋 读取像播放,相机和场景的方向很小,并且对话携带故事。电影中有一些场景,由于相机角度和场景,看起来好像他们正在发生舞台上发生。特别是在电影的开头,Donowitz从隧道中出来杀死纳粹。他出现在黑暗中,仿佛他是后台,而其他行动的行动发生在开放中。

理查德博尔特和Scott L. Newstok在莎士比亚倾向上写了一篇论文 纯粹的基础 题为“某些倾向于批评莎士比亚在电影中的趋势 在它中,他们指出了风格,绘图结构和表征的相似之处。在他们的笔记中,他们提到了汉斯兰达的Christoph Waltz给了一次采访,他等于他 纯粹的基础 莎士比亚悲剧。他们还在2007年的面试中引用Tarantino自己,“[…]有一个想法也许我可能是另一个生命中的莎士比亚。我真的不相信100%[…]但随后人们在镜像莎士比亚悲剧和时刻和主题的作品中不断地提出所有这些品质。[1] 这些陈述确认存在塔拉特诺州的工作中大量莎士比亚的影响,或者在莎士比亚,特别是戏剧和薄膜方面读取艺术的文化嵌入倾向。谈到塔兰蒂诺的角色时,有某些热带,悲惨的英雄和狡猾的恶棍在早期现代剧中常见。这次讨论将专注于莎士比亚对他们的方法。莎士比亚和塔兰蒂诺之间的这些相似之处尤其突出 纯粹的Basterd Heroine,Shosanna Dreyfus及其恶意,汉斯Landa,这一讨论的主要科目。

Tamora和Shosanna都流离失所并脱离。在沙拉的案例中,她首先从她的家中取代了一个她应该安全和平的地方,并被迫隐藏在拉帕德先生的地板下。她已经脱离了她的安全,她作为女儿和妹妹的角色,以及她作为犹太人公开存在的自由。纳粹,特别是Landa,剥夺了她所拥有的一切,以及她所爱的人。当她逃离拉帕德先生的房子时,她从农场女孩到犹太复仇的转变开始。

塔莫拉的流离失所是相当的文字,她被强行从她的王国中占据着链子并带到罗马。她也经历了不同层次的处分。首先,她脱离了她的安全,她作为女王的角色,她的身份作为哥特,最后是她作为母亲的角色。塔莫拉,如沙萨,被迫阻止作为“其他”存在。当她嫁给一个牙齿和成为罗马时,她的哥特就被带走了。当伪造论文伪造时,也会吸收到外邦人口中。乍一看,看起来好像他们的情况截然不同,但他们的爆发的本质是一样的。

Tamora和Shosanna在侵略面前体验了一种无助的感觉。这种无助的是首先点燃复仇的欲望。面对羞辱和创伤,他们转向复仇。他们都经历过许多级别的不经验。他们的自我和身份感受伤害,他们目睹了亲密的家庭成员的死亡,并被迫创造一个新的自我以生存。伤害发生在个人,家族和文化层面,他们必须猛烈地报仇,而复仇悲剧的规则是统治。[2]

Tamora和Shosanna以类似的方式体现复仇。从那瞬间揭开了她的马塞尔计划,她成为一个迫在眉睫的,几乎神话般的,在其他场景的背景下的复仇的力量,Shosanna的情节是在每个场景的背景下,导致她最终报复的行为Kino。当时间到来时,她适用于Warpaint等化妆。她成为她自己命运的代理人,并回收了许多年前纳粹派对被纳粹派对所带走的权力。当国家的骄傲被拍摄的电影中断时,它发出了一个强大的信息:“这是犹太复仇的脸”(IB Screeenplay,第160页)。沙洛纳终于达到了犹太复仇的转变。

太郎还没有活着,并不活着兰达逃离死亡。即使繁荣人已经死了,循环也是不完整的。换句话说,'Shosanna代表了提醒我们对均衡的不可能性'的暂停,并且“平衡历史书籍”(Schlipphacke,130)的不可能性。 Shosanna已经杀死了大量的命令和许多纳粹分子,包括一名年轻的士兵,包括一名年轻的士兵,他们不断地尝试在各种场合与她调情,但汉斯Landa,她深深伤害她的人仍然活着。这导致我们质疑报复的能力。

Tamora成为通过伪装复仇的物理实施例。她对Titus'[Tamora]说是你的敌人,我是你的朋友/我是复仇,从Th'Infernal Kingdom'中发送(5.2.29-30)。她已经从一个跪着的母亲去了一个皇后,复仇。她的转型是由痛苦造成的痛苦造成的。喜欢沙萨,她必须改变她是谁以实现复仇。 Stephanie Bahr建议,当泰国对象'时,她将她的身份呈现为Tamora和她的身份,因为复仇作为互斥,[然而]这些身份似乎并不是很容易分居。[3] 这是显着的,因为即使Tamora尝试将自己作为一个单独的实体呈现,而且复仇是她的不可分割部分。 Shosanna和Tamora都回收了他们通过内部转型丢失的力量。

根据Keith Oatley'的人[…非常怀疑那些故意创造自己的角色的人。 […]’[4] 莎士比亚在理查德三世和IAGO等角色探讨了这个想法。通常,为了使某些悲剧有效,恶棍将根据其情况制作他们的角色。一个小绝对权力的恶棍,他们定义自己,谁能够改变他们的个性以适应他们的需求将证明一个值得对英雄的对手。他们的悬而未决的是本身是一个惊喜和一个优势的元素。

虽然悲惨的英雄继续定义自己,但悲惨的恶棍诋毁定义的笼子。 Iago能够声称他一秒钟讨厌奥赛罗,并像他的朋友一样。理查德凭借他的畸形和一般不可见性对情绪反应吸引了情绪反应的能力。这两个角色及其存在于塔拉内诺的恶棍汉斯兰达的无分类份额的境界中存在的现场。

Landa是 纯粹的基础 主要恶棍,不仅是因为他从一开始就出现在电影的尽头,而是因为他并没有与任何人对齐。与Shosanna和Shosterds以他们的强烈反对对纳粹分子定义,Landa永远不会直接指出他对犹太人的个人仇恨。汉斯兰达不断根据他在互动的情况和谁互动的情况下互补他的角色。 IAGO,Richard III和Landa之间的主要相似之处是他们操纵他人的能力。除了他们的操纵技能之外,这三个人分享了他们帝国的其他特征,在理查德和兰达的案例中,他们的怪物。

莎士比亚的身体畸形通常被视为怪物的物理特征。这是理查德的情况,而不是IAGO。理查德有一种畸形,他无法隐藏,在那些看到他,动物或人类的人中引起厌恶。他说话好像他的身体畸形标志着他的生活中的生活,并“决心证明恶棍”(1.1.30)。理查德决定他能用变形的自我做的就是证明自己是一个恶棍。怪物的物理标志很重要 纯粹的基础。 Baseterds标志着每个幸存者在额头上用Swastika标记,以便能够在脱掉制服后轻易地识别它们。通过使他们的面孔变形,基本规定确保他们的怪物无法隐藏在它们周围的怪物,也不会在镜子中看起来。 Landa看起来像一个种族纯粹的Arian,他并不变形,也没有毁容,他的怪物对肉眼看不到。当Raine标志着他时,他改变了这一点。 Landa被赦免,他期望忽略他的罪。通过他的标记,看着Landa的每个人都会立即将他识别为邪恶,这比让他走开的人更好。 IAGO不与理查德和LANDA分享这种相似之处,但这并没有让他成为任何一个恶棍。 IAGO证明了物理差异或畸形并不一定是一个怪物,因为怪物超越了身体。

莎士比亚的热员,悲惨的英雄和狡猾,操纵恶棍的热情已经明显影响了沙拉·德雷福斯和汉斯兰达的特征。 Tarantino有一个引用他电影中其他艺术作品的历史,因此他可能已经“吸收了”这些背部到了一定程度并在想象时重建它们 无耻混蛋。假设他遇到了莎士比亚并受到启发是合乎逻辑的。某些故事需要某些角色,并通过分析讲述复仇悲剧,很明显,诸如英雄和恶棍等原型是必要的。

通过重新配置恶棍的牵引,Tarantino创造了一个新的英雄。 Tamora的其他人在ShoSanna和她的机智,她的决心和她对创伤的反应中反映。虽然Tamora提供了足够的帕尔喀尔来解决这一讨论,但请记住,留下其他角色,如Lavinia,女王玛格丽特,女士麦克白和琼拉普尔也可以提供这里没有注意的进一步讨论点。汉斯提出了挑战,他分享了一个以上的莎士比亚人物的品质。 IAGO和Richard都是必要的,包括整个Landa的别人。如果已经尝试比较Landa,只能对一个或另一个,某些特征,例如Richard的他的怪物的物理品牌,将缺乏分析。可以与Landa进行比较的其他人物包括Caliban,Thersites,Apmantus,Edmund和科里奥兰郡。

莎士比亚和塔兰蒂诺似乎有更多的共同之处,而不是目前的研究已经发现。塔兰蒂诺有能力吸收已经在文学中存在的悲惨角色,并重新配置他们创造自己的,就像沙拉和地兰一样。通过“吸收”莎士比亚的Tropes并将它们与第二次世界大战的历史时期混合,塔兰蒂诺确实创造了自己的神话。神话中的Srinivasan谈到也存在于唐尼多韦多茨的另一个成员中,当他指的是他的想象力,以及在光谱预测中的复仇的改变体现。莎士比亚还有自己构建神话和历史的方法。他对复仇的桑诺拉的代表使她几乎是神话。他唤起了奥塞洛的令人毛骨悚然的怪物的想法,并重新想象了Richard III的舞台的角色。 Mythology和历史的使用和创造是莎士比亚和塔兰蒂诺之间的平行,这是值得深入的探索。

在本次讨论中未经深入探索的复仇,女性和男性角色之间的关系之间存在迷恋。莎士比亚和塔兰蒂诺都有各种各样的女性角色,从受害者到暴力的肇事者的范围。批评者如海迪·斯皮帕克和德国·威利斯指出了男性和女性繁荣之间的一些重要差异。此外,Robert Von Dassanowsky还提到了女性 无耻混蛋 作为“与男性权威的联系湮灭。”这项索赔可以应用和研究与其他塔拉特诺胶片相比 杀账单(1&2),杰基棕色,死亡证明和Django未经安静。 但是,该陈述也可以应用于诸如此类的播放 麦克白,罗密欧和朱丽叶,李尔王,科里奥拉努斯, 村庄。 此时,目前的研究通过展示Tarantino和莎士比亚之间的联系,开设了机会之门。性别,暴力,刻板印象,男子气质,英雄,恶棍和复仇等主题尚未深入研究了对昆汀塔兰蒂诺的更广泛的了解以及对蜂师在薄膜上的现代表现的新透视。

 

[1] Richard Burt和Scott L. Newstok, 批评莎士比亚在电影中的某些趋势, 在莎士比亚研究中,ed。由Susan Zimmerman和Garret Sullivan(纽约:Rosemont Publishing&印刷CORP,2010),PP.88-103(第101页)

[2] 在“啃秃鹰”中的作者,如黛博拉威利斯:复仇,创伤理论和“Titus Andronicus”, 莎士比亚季刊,和史蒂维·辛金,在 复仇悲剧,ed。由Stevie Simkin(英格兰:红球出版社,2001年)提及伤害后复仇的这种方法。

[3] Stephanie M. Bahr, ‘Titus Andronicus. 和改革的解释性暴力', 莎士比亚季刊,68.3(2017),241-70(第265页)。对该源的后续引用在文本中作为“BAHR”给出,后跟页码。

[4] Keith Oatley,'物质和阴影的模拟:莎士比亚人心理的内心情绪和外在行为', 大学文学, 33.1(2006),15-33(第25页)

 

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作者:bloggingshakespeare.com.

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