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飞翔的荷兰人

莎士比亚的 衡量标准 是一个强烈的政治剧,一个嵌入了社会现实的复杂性的工作,但它的英雄/邪恶的安吉洛,伊莎贝拉的钦佩是患有性欲和强奸症的苦行僧和强奸企图,是部分是强烈的精神。然而,这不是允许充分展开的灵性。 istvángéher在描述Angelo Commands Isabella在禁止和否认的幸福中与他一起参与时,伊斯蒂瓦纳Géher带来了一声巨响,换句话说,为他诅咒诅咒的色情’. He adds:

现在,如果在比赛中有一个浪漫主义的浪漫主义,那个堕落的天使的恶魔般的Angelo会用黑色的火焰燃烧,他的灼热诉求将是甜蜜的红字地狱的不可撤销指挥。但在维也纳没有天使,堕落或以其他方式。办公室只有定位的欲望暴君防御性,这只是令人反感。其效果是它不是一个启示而是一个创伤。 ('道德和疯狂:匈牙利阅读 衡量标准', 140)

如果莎士比亚的Angelo在社会和灵性之间岌岌可危,那么Wagner的他版本 - Friedrich In Das Liebesverbot.  - 是(至少,这是这个想法)绝对被解释。他的第二次歌剧院,他的第二次歌剧院是如此紧凑的唯物所实在说,即使是伊莎贝拉也被抢劫了她的宗教,并变成了性解放的发言人('爱的魔法从未流过你的血管',她问弗里德里奇,'带着弗里德里希,乐趣?')。

正如我在我的最后一个所展示的那样 博客 ,Friedrich暂时走出了歌剧II的歌剧的控制,当弗里德里希幻想与伊莎贝拉的爱死梦想,奉献她的“上帝和地狱”时,安吉洛的强烈消极性突破了工作。

一旦这个主题被击中了瓦格纳的意识,并且在他的歌剧中 OEUVRE. ,它拒绝消失。如果是性阳性 Das Liebesverbot. 无法容忍享受“诅咒的色情”的角色的想法,那么这只是必须在另一个歌剧中返回,在那里它可以根据自己的术语正常工作。

在18世纪40年代初,当他组成时 der fliegendeholländer. (飞翔的荷兰人),瓦格纳采取了否认的灵性 衡量标准 并将其置于中心阶段:荷兰人是弗里德里希和安吉洛的重生。穿着黑色,他站在他的船上‘血红色帆和黑色桅杆';他被撒旦诅咒,他对那些靠近他的人威胁着永恒的诅咒;他唯一的渴望是为一个赎回他的天使;他自己是“一个堕落的天使”,因为瓦格纳在他的“关于表演的讲话中” der fliegendeholländer.“。他的音乐声话是早期歌剧的弗里德里奇的恰好;两种角色的独白,在行为II和I分别,几乎相同地开放,呼吸声音语音与潮湿但楚而美忌线条上的低弦。

同时,Isabella,在某种意义上是‘corrected’进入Senta - 也许是进攻性的,因为Isabella拒绝安吉洛’S Senda的进步积极幻想让自己给Demonic Dutchman并赎回他。在莎士比亚的比赛中,它位于伊莎贝拉的“无言方言”(1.2.171),它引起了安吉洛,所以荷兰人在Senta凝视着Dumbstruck,呼吸:‘从长时间/这个女孩的雾中’S图像对我说话。’

因为瓦格纳在思考 衡量标准 当他组成时 der fliegendeholländer.,莎士比亚共振的整个背景馈入歌剧。例如,它的第一次行为生动地回忆起开幕式 村庄 。由Schlegel和Tieck渲染到德语中的前两行的近两行的近似变体被宣传到荷兰人’Wagner's Steersman的沉默船:‘哇? Gebt Antwort!’哈姆雷特担心幽灵带来它‘blasts from Hell’(1.4.22),达兰’s crew have been 抨击 into the Dutchman’魔鬼风暴的路径(‘dablästesaus dem teufelsloch heraus!’)。最后,最后,荷兰人逐步逐步,嘀咕着“时间就在于”并详细说明他在形而上学领域所经历的恐怖,他是一个明确的老村庄的后代,他在他的入口处互连‘我的时间几乎来了’(1.5.2)并继续唤起他在炼狱中的痛苦。

进一步存在令人难以置信的强烈建议 奥赛罗 在行为I.荷兰人不仅被唤起,不仅是从形而上学进入经验的侵入,而且作为一个抵达的外国人 heimat. - - 因此,他穿西班牙服装,并解释他来了‘from afar.’Senta Pities He Hi原因(‘Poor man!’),就像Desdemona Pities othello一样,但对“另一个”的焦虑仍然是出现的,因此荷兰人’s optimistic ‘愿她总是爱她的父亲:/忠于他,她’我也是丈夫的真实,’这借鉴了Brabanzio警告对奥赛罗的逻辑:‘向她看,搬运,如果你盯着看,你已经欺骗了她的父亲,而且可能是'(1.3.292-3)。最后,瓦格纳最初在苏格兰将他的歌剧组成的事实,然后改变了他的思想并在挪威决定,建议他在展示的地理参数中思考 麦克白 .

如果,回到要点,我们回顾性地追溯到神话,瓦格纳的创造性参与 衡量标准,我们可以说,他看到社会之间的紧张关系和通过戏剧贯穿的灵性,并将前者放入 Das Liebesverbot. 和后者进入 der fliegendeholländer.。事项比这更复杂,但它’不完全偏离标记。重要的一点是,尽管这是最重要的来源文本 Holländer. 是Heinrich Heine,这项工作是莎士比亚,因为Wagner在他的职业生涯中创造了这一点。这只是在某种意义上,莎士比亚现在伪装......,特别是安吉洛被伪装成荷兰人本人,就像他的前任那样渴望与心爱的心爱但无法进入的女人的肉体精神联盟。

erich heller写道:

 它是拯救哪一个[瓦格纳的]作品旋转,救赎,灵魂对通过理解的和平的斗争。从 der fliegendeholländer.par 这几乎总是他戏剧的症结。而且......他对拯救的愿望通常在紧张局势甚至联盟中交织在一起,渴望色情履行。 (‘Introduction’ to Mann, 亲和对抗瓦格纳, 20)

 如果我对这一点的论点被接受,安吉洛的复杂性,对伊莎贝拉的恶魔欲望 - 一种对超越的好的渴望也是一种愿望进入,拥有和破坏它 - 可以被视为点燃这种整个形而上学的火花,因此,为瓦格纳的后期创意职业生涯奠定了基础。

如果是这种情况,那么结构,想法和图像 衡量标准 在Wagner的后来作品中必须清楚地追溯......所以,在我的下一个博客中,我将快进前往Wagner的最后歌剧, par,并看看它是否适合我画的图片。

戴夫帕克顿

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作者: Davepaxton.

Dave Paxton是Stratford Shakespeare Institute的博士研究员,在莎士比亚和理查德瓦格纳写作。

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