罗密欧与朱丽叶 in Bitola

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罗密欧与朱丽叶 in Bitola罗密欧与朱丽叶

Vera Komissarzhevskaya剧院,圣彼得堡,俄罗斯
国家剧院Bitola,马其顿

Direct Dejan Projkovski.

兰德尔马丁审查

这是一个双语的马其顿和俄罗斯生产的罗密欧和朱丽叶,由Vera Komissarzhevskaya剧院,圣彼得堡和国家剧院比特罗拉进行。

850座剧院 - 国家剧院最大的舞台空间—塑造了大部分生产的行动和意义。开放Prokofiev的Frenetic Rhythms 罗密欧与朱丽叶,在黑暗的装饰兵团和蒙塔梅之间进行编排,建立了古典芭蕾舞或大歌剧的美学。这种形式与填充舞台的整个后壁的巨大的多级罗马熏养疗法相匹配。它回忆起在Heraclea Lyncestis附近的2岁的罗马圆形剧场,从而建议Bitola古老的戏剧遗产与充满活力的现代剧院文化之间的连续性。

首先,我发现广阔的播放空间和高度锻造的运动使得难以与人物的情绪搞。但随着表现持续的,我似乎是Dejan Projkovski的主任正在利用物理规模和有意识艺术的疏散效果战略性地。随着古典熏养蜜的熏火腿,他的生产框架莎士比亚作为命运的悲剧。爱人的世界的不可挽回的冲突情节最终主宰了他们通过浪漫的爱来超越它的努力。

罗密欧的旅程是相应的,而不是挑衅的愿望之一。他从莎士比亚文本的自我吸收忧郁的忧郁时往往不同。几乎像梅普蒂奥一样骄傲,罗密欧需要说服撞到了崩溃的插物的球。女王MAB致辞宣布他们的共同需要持续的身体和富有想象力的刺激。随着一个平等的山坡,他们通过模仿一点茶党嘲笑他们的主人,粉红色延伸,在英国口音中交换愉快。但之后罗密欧在杯子里读茶叶,瞬间被黑暗的未来震动,他们似乎预设了。

朱丽叶也是一场从害羞的13岁的传统制作中出发。她母亲对巴黎的婚姻谈话很高兴,少女兴奋地尝试婚礼面纱。在她彬彬有礼的方式,她吸收了护士的婚姻幻想作为一种金色的社会和色情机会。在球期间,达到Prokofieviev的讽刺之音的讽刺,罗密欧似乎无缝地将他的感情从Rosaline转移到朱丽叶。然而后来的罗莎琳似乎会说一个发明的独白,似乎诅咒他的背叛。 (我只能收集一个印象,因为我不知道由蒙特雷斯或Montagues所说的马其顿人所说的俄语。)

Bitola的朱丽叶

当恋人互相遇到时,罗密欧的身体大胆,甚至略有侵略性,而朱丽叶的双手相互作用似乎是令人兴奋的探索性普及。在他们的分手,她甚至偷了一个贞洁的吻。对于阳台的场景,Projkovski使用了剧院的大片空间来展示象征族在象征性的家庭之间的鸿沟。朱丽叶出现在后台熏熏疗法的窗口,而罗密欧在摊位中间躺在他身上,在朱丽叶交替的独白期间推进到舞台之前。然后,直接解决罗密欧,她在中心舞台加入了他,并在安排他们的秘密婚姻的身体和口头上夺走了领先者。

在完善的场景,遵循Tybalt的死亡和罗密欧的呼吁,恋人在中心舞台十字路口奠定了。落下玫瑰花瓣(后来加倍血液)被投射到熏蒸剂上,因为在背景中播放了柔软的Prokofiev琴弦。有几分钟,抒情主义竞争时间和世俗的讽刺。但最终,我觉得,歌剧审美越过了当下的口头表达,使其比情绪化的乐于美学。距离的效果再次指出了Projkovski的解释。即使在这个最贴心的场景中,恋人也一直在努力抵抗一个星际交叉的命运,坚持不懈地表达在风格化的死亡期内。

对罗密欧的影响是将他从一个无限的自信的年轻人转变为破碎的情人。当他在丧失宣传后,当他在绝望时,他抓住了这一变化,最敏感。虽然劳伦斯设法挫败了罗密欧的自杀思想,但如果暂时的舒适,他是他转向真实的护士。就像一个伤害的小男孩一样,他抓住了她的裙子,让她以同样的方式摇篮他在现场抚慰心烦意乱的朱丽叶。

但与罗密欧不同,朱丽叶从这一刻开始了。她的斗争更加真实地体现了,观众可以感受到她确定的情感,因为她直接与观众联系在一起,在她搬家的Soliloquy,'疾驰的Apace,叶火脚吧。'从舞台上讲,她缩小了预期的大咏叹调。她的希望和恐惧是有说服力的,因为他们来自内部。当她遭到残酷的父亲和性贪婪的巴黎时,朱丽叶遭到虐待,朱丽叶以精美的方式努力,以表达她的内在痛苦和激烈的决心来寻求自己的方式。

然而,这两个恋人的旅程都被生产为莎士比亚剧本的最大变化部分重定向了。一个阴郁的Friar Lawrence,似乎与他的宗教所希望的念珠更加负担,给朱丽叶睡着了,让她避免与巴黎结婚,而不是与罗密欧进行复杂的未来团聚。误导的信件和药剂师的业务被削减(或者我们的知识),使行动直接从朱丽叶的葬礼到坟墓中的恋人最终私人遇到。在朱丽叶显然无生命的身体上,罗密欧吞噬了毒药和倒塌的悲惨而感到不知。朱丽叶醒来匹配他的牺牲,因为她躺在他身上时,一个安静的匕首的安静推力。这一结局的相对抑制产生了真正的情感力量。但是为了与生产总体而言,它的歧义作为牺牲,允许这部剧本的更广泛的世界来占上风,因为悲伤的蒙特拉斯和容纳在无助的王子和沉默的Friar劳伦斯之前只有暂定的和解姿态。

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作者:兰德尔马丁

Randall Martin是新不伦瑞克大学英语教授。他目前正在完成莎士比亚和生态学的一本书,正在编辑 Antony和Cleopatra 对于互联网莎士比亚版本。

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