理查德二,由Joe Hill-Gibbins @ The Almeida Theater,伦敦,2019悲剧

  • Joseph F. Stephenson.
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理查德二,由Joe Hill-Gibbins为Almeida剧院(//almeida.co.uk/)。 2019年1月9日的Almeida Theatre,伦敦。

Joseph F. Stephenson.审查

近年来的莎士比亚制作的两个流行铸造趋势是明星驱动的,其中一个主要的明星,通常来自电影或电视,发挥主要作用和小铸件,其中一个小于预期的铸件,以某种方式覆盖所有(或者大多数)在游戏中通过加倍和三倍的角色,有时借助帽子或背心等服装标记。这两种铸造趋势都在almeida剧院的生产中相当异常,相当同样 理查德二,主演伟大的Simon Russell Beal,CBE,在标题角色中,虽然仅仅七个其他演员在戏剧中努力覆盖其他三十八个角色,但许多人从生产中毫不自示省略。尽管Beale在标题角色中表现得很强劲,但这种产量缩短了,由于分散的选择,严重的切割和缺乏戏剧的重要配套人物,因此由于分散的选择,严重切割和缺乏区分,这一生产缩短了。

观众被警告第三次没有间隔,房子灯褪色,痛苦的响亮的低音音符响起声音系统,展示出现。穿着黑色衣服(一些贴有贴合的黑色衣服),建议排练超过一个主要的伦敦大剧院,除Beale First Fired身边除了Beale之外,他们将背向我们,然后笨拙地挤进了一个角落。与此同时,Beale,同时,乘坐了Richard的Soloquy的中心舞台,从“我一直在学习我可以比较/我居住在世界的监狱”(5.5.1-2)。这个开始是晚上的序幕准确的序幕:乔山 - 吉布斯导演戏剧了一个男人的斗争(主要是内部),其余的人物对大部分性能的影响逐渐消失。

理查德和铸造

理查德(Simon Russell Beally)在监狱中对他独自讲述一个独特的人。其余的演员看。照片:Marc Brenner for Almeida

只有狮子座的条例草案,博林布鲁克是能够创建可容纳与比尔的舞台上的人物理查德 - 即使如此,比尔是针对扮演的角色为暂定,紧张,愤怒创造的自信,自信更好箔和傲慢的国王。通过让他跪地的中心阶段,所有其他演员 - 不在任何可识别的角色的角色 - 显示他的角色,令人奇怪地完成了奇怪的令人奇怪的事情。后来,博林布罗克在他的缓和期间留下了左道,但是当他谈到时,各种角色仍然会标记他。

理查德和博尔诺克

在剧本中的一个更名的时刻,理查德(西蒙罗素Beale)和Bollingbroke(Leo Bill)为皇冠斗争。桶可方便地标记为“血,”“土”和“水”落下的阶段没有明显的原因。照片:Marc Brenner for Almeida

其他角色,包括约克,诺森伯兰和多手儿的关键角色并没有真正可识别。呼吁演员玩这么多角色 - 或者说出为没有专门演员的角色编写的行 - 以及执行如此多的阶段的商业 - 非常跪在跪下,转回和走在圈子中 - 那个观众几乎不能直接保持谁是谁,更不用说理解他们的动机或忠诚。虽然拥有演员剧本约克是相当有效的,但是约克曾经“加入了船闸的线条”,这是一个类似的时刻,当演员的演员嬉戏和蒲公油带来了这些角色死亡的消息在没有对戏剧的亲密知识的情况下,可能会丢失任何人,因为这些名字在提出的文本的严重削减版本中很少意味着。

显然,山吉布斯(据推测Beale)旨在成为这一制作的所有作用。并且Beale在情绪化水平上交付。在戏剧的后半部分中超越理查德的唯一魅力主义,脆弱和不安全性得到了描绘的 - 正如才华横溢的Bale的预期。尽管如此,戏剧已经做了一个陷阱,因为游戏不应该是一个角色。莎士比亚的历史永远扮演 - 没有例外 - 关于一个人们在困惑和变化时试图找到自己的方式。密切研究了对国家规则进行任何改变的主题的响应。莎士比亚特别突出了某些被迫在公众良好选择之间选择的人,他们自己的私人良好。也许在约克公爵和公爵夫人发现他们儿子参与杀死新加冕的亨利四世的情节时,所有莎士比亚发生这种冲突的最佳例子就会发生在5.2。杜克急于告诉国王,而他的妻子使用每一盎司的力量来阻碍她丈夫的使命并乞求国王宽恕。这个场景显示了一位母亲对她儿子的生命乞讨的母亲 - 因为她的丈夫是儿子自己的父亲,而她儿子的死亡 - 为了公众的利益。在山吉布斯的生产中,现场严重限制,看似令人遗憾的是:两个演员成员因任何原因而乞讨彼此,而国王的决定似乎是任意的。这一刻在玩游戏的大部分结束时,这似乎有意推断混乱的感觉。 4.1中的一个奇怪的时刻涉及几个贵族对Duels挑战,涉及在地面上抛出“Gages”(即,手套)。在这一生产中,挑战迅速地将所有支撑铸造成员随机抛出的手套的荒谬洪流。

因此,当Beale派遣完整版的演讲,在第一时刻预览,观众对Richard以外的任何角色都失去了同情。讲话正在迁移,唤起一个对自己带来几乎所有烦恼的人的同情。该计划以“单独监禁故事”的一部分为题为“独立监禁”的一节,其中囚犯与理查德这样的美国监狱囚犯的着作被监禁在一个“不是生物”而不是自己的地方。其中一个囚犯,威廉布莱克,描述了“次艰难和。 。 。无聊和孤独。 。 。如此厚实,它觉得它正在扼杀我,试图从我的心灵中挤压理智,从我灵魂中的精神,以及我身体的生命。“显然,生产试图在他的孤独中与理查德建立同理心,并通过延伸,同情囚犯,囚犯遭受叫做“句话比死差”的囚犯。但是,理查德的困境,一个被邀请了解,并不是真的如此糟糕,因为他曾经允许一个访客,更不用说他被送去的音乐,而不是那么友善 - 没有任何慷慨的守护者。此外,Richard的孤独监禁持续一个戏剧的一个场景,如前所述,选择询问国王受试者的决定,忠诚和痛苦,而不是王者。

作为另一个节目说明,“权力不可能”指出,“政治领导差可能是我们时代的困境,但是 理查德二 显示,不仅仅是我们的时间。“这篇论文的作者菲利普柯林斯在戏剧的时间和我们自己之间汲取了一些富有洞察力的相似之处,反映了“合法权威的位置”和“在领导结束时会发生什么”。 Collins封闭了同样适用于戏剧世界的宣言和超过一个21英石 - 民主民主:“到处都是怨恨和未经统治,唯一的领导力的唯一答案不是专制领导,而是更好的领导力。”然而,生产似乎忽略了戏剧的政治方面,似乎暗示了人们没有机会在政治不确定性时代的混乱中产生差异。这条消息,推动了这个美国评论家或在Almeida的绝大部英国观众所在的消息,在这一天的情况下会相当令人沮丧,因为它已被清楚地传达。

这种评论者并不是明星驱动的制作或小铸造的粉丝,这两者都可能为剧院公司的经济目的服务,但经常对整体经验进行扰动。如果Almeida希望将票房的票房画出一个大名称,同时节省了小背景集合的薪水,他们也许成功,因为表演提前售罄。如果剧院希望传达主题 理查德二,他们大多不是,选择重点关注个人的现代想法,这两者都不是戏法,也不是经受复杂的观众。

 

 

 

 

这篇文章中表达的观点是作者’s own.

审查莎士比亚是由莎士比亚出生地信托基金和沃里克大学生产的,为全球莎士比亚绩效的独立点评提供可搜索的档案。

作者: Joseph F. Stephenson.

Joseph F. Stephenson,PH。D.,是詹姆斯W.Culp在阿比林基督教大学(德克萨斯州)英语杰出教授。他的奖学金侧重于现代戏剧性的绩效,特别是英语戏剧,其中包括荷兰人字符。乔教导英国文学(特别是莎士比亚)的毕业生和本科课程,既是北ilene和ACU在牛津的ACU留学计划中。他目前的主要项目是一个未发表的手稿的学术版本,恢复喜剧称为荷兰女士。