赞美挥发性

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我最近的博客关于推力(和开放)阶段和Proscenium Arch剧院的紧张局势,在今天的舞台上发表了更长的文章,基本上是相同的点。然后,也许是不真实的,我在推文中提到了我的文章。令我惊讶的是,这引起了一个令人争议的监护人博客,只有三天前在丹·雷博尔州(Royal Holloway Collegy)的戏剧,剧作家和讲师们发表了三天前发布的奖励博客,这使得这一点非常相当。

展望“威胁曲剧院有什么问题?”它提出了三个基本要点:这些是指责“Proscenium Arch为基于奢侈幻觉而设计的剧院设计,我们不再具有味道。其次,它体现了一个中产阶级的社会和文化行为,被标准化为如何观看剧院的不成文规则。第三,它促进了被动 - 今天’曾经是互动和关注跨度跨越的观众,不会容忍。“驳斥这些观点,像我一样的叛乱结果,结论是”匍匐的受众,带有垂直堆叠的观众和聚焦的眼线,为有利而创造条件,与任何其他性能配置一样多的集体体验。“也喜欢我,他没有教制的声明,没有其他形式的观众席是可以接受的。但他的文章应该提醒读者几乎所有大量的戏剧性表演 - 不仅是莎士比亚,而且所有其他剧作家到20世纪50年代到20世纪50年代的戏剧性表现 - 也是在帕特西曲拱游戏场所进行的。这些是其中的建筑物,其中Betterton和Garrick,Siddons,Kemble和Kean,Phelps,Irving和Terry,Evans和Ashcroft,Gielgud和Olivier都有他们的胜利。游戏在他们的配置中变化。在十九世纪初,部分是在专利剧院行动的影响下,德鲁斯巷和考文特花园变得太大了,挑起了一个举动(这需要改变法律)的小型观众,如骗子的井,所以公主,旧的VIC和许多其他人。

同样,在过去半个世纪的游戏中,受到远离熏养疗法的影响没有遵循相同的模式。虽然地球阶段是开放的,但它在庭院里不是一个推力。 Olivier更接近全球,而不是我们能够看到新皇家莎士比亚剧院打开的东西。国家的设计师有智慧和广阔的愿景,包括三种不同设计的观众 - 奥利维尔,Lyttleton和Cottesloe–在他们的复杂内。在争论熏火腿拱门仍然有其用途,我要求对多元化的优点进行脱驰接受。

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作者: 斯坦利韦尔斯

斯坦利韦尔斯是莎士比亚智商剧院莎士比亚研究史诗学院的莎士比亚·夏季学习的名誉主席和莎士比亚学会教授。关注Twitter上的斯坦利 @stanley_wells. 或拜访他 网站
  • http://www.offbook.blogspot.com TY Unglebower.

    说得很好。

    我是一个演员,并在各种(虽然明显并非所有)的舞台上进行。仍然是我最喜欢的。

    但那是什么?我认为没有理由为什么这么多人占据了这么多的常规。要将一种方式视为资产阶级和索赔另一种方式是不知何故,更多的民主或现代?如果你问我,愚蠢分散注意力。

    剧院是一种几乎无限的媒介。那些更喜欢观看的人以及在任何不同类型的舞台上表演的人都应该在其伞下没有麻烦找到房间。

  • pingback: 提到赞美熏蒸剂的推文|博客莎士比亚 - Topsy.com ()

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