莎士比亚一年:一个柔软的事情

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这篇文章是的一部分 莎士比亚一年是一个记录世界莎士比亚节的项目,最庆祝世界莎士比亚世界曾经见过。

 

一个温柔的事情, 由Helena Kaut-Howson指导,并在Swan,Stratford-Out-Avon的RSC编写

由Pete Kirwan.

 

 

与奥运会不同,世界莎士比亚节 ’T有一个闭幕式仪式。没有大型高潮,没有繁荣/莎士比亚的形象淹没了他的书并要求我们的掌声,甚至是名人浮雕的事件生产。相反,最后一个正式糟糕的世界莎士比亚节日生产开放就是这样:两位司机在半满天鹅剧院玩(在这个场合);自由重新排列早期悲剧的文本;三年前首先演出的戏剧复兴;一个以精神为主题为中心的晚上没有更多的阶跃。然而,本权力’s 一个柔软的事情 也是这个节日之一’胜利,一个微妙而深刻的故事,给了我们莎士比亚’s 罗密欧与朱丽叶 在内部转动并颠倒,但也以启发方式开辟了戏剧的音乐和专题。

标题 一个柔软的事情 在长寿的恋人之间重播的比赛是在长寿的最后而不是在青年潮流中。几乎所有的词都来自莎士比亚’播放,有明显的插入‘What is love?’ from 第十二夜 而偶尔的其他外部报价。然而,从角色和背景下离来并在两个养老金领取者之间自由分布在放弃生命并准备下一阶段之间的分发。语言和报价并置,以创造不经常熟悉的经验,邀请观众同时识别和释放含义。

出现的情节是不可避免的和情感(对这个评论者)的谐振的理查德·艾尔’s remarkable 虹膜。 经过一个过于简短的一对老年夫妇跳舞,像孩子一样玩仿佛浪漫的潮红,我们看到了Kathryn Hunter’s Juliet’S腿扣,她偶然发现并落入她的舞伴’s arms. Debilitated –通过中风或一些更浪费的疾病–随着夫妇试图处理她越来越多的物理无助,从顽皮的手臂转向努力抬起,清洗或喂养自己的相册的凝视手臂,观众将掌握一系列强烈的私人场景。听觉嗅探可以在观众席上从10分钟内听到,只在随后的时间上生长。

猎人在身体上和情感上要求的角色。从第一次崩溃的那一刻起,她被要求手动调整她的手臂,违反了她身边的痛苦紧张和无用的位置。她的声音变得越来越低,因为她努力表达了辅音,而她的腿拖在她身后。虽然仍然可以走路,但她在跛行的跛行,脱节的步骤可以在另一个崩溃前只需要几米,就像一个早期的场景,她把她的棍子放在棍子里,走出去,几乎立即摔倒在她的脸上。然而,这不仅仅是残疾的传真。猎人’胜利是为了保持沟通和表达,即使出现部分瘫痪。她的眼睛宽阔,恳求,她的口吃口腔在其意图中,如果不是它的话。当罗密欧小心翼翼地舀到她嘴里时,她在绝望,羞耻和爱情中抬头看着他。

在一个关键点,最特别的时刻之一,突然跳出她的轮椅。灯光变为聚光灯和一个数字,谁越来越陷入前半小时以达到她的生活。她的腿飞出,她的平衡是精确的,她的身体柔软,灵活,因为她在轮椅上睁开了自己,倾斜,伸展并伸出天堂,在温顺地回到她的椅子之前,恢复她的状态并凝视着她的州和凝视着痛苦丈夫。这个短暂的时刻,捕捉了朱丽叶的精神和精神自由在她身上被困在她的身体内,很漂亮,而且还谈到了莎士比亚’s heroine’自己陷阱,力量’S扮演保留追求释放。

Richard Mccabe.’S Dolabled Romeo再次让人心烦意乱让人想起Jim Broadbent’s in 鸢尾花 。他在他的早期景色中可爱令人沮丧,私下跳舞,偷偷摸摸地躺在他的娇小的衣服,胆量胆然地把手放在她的乳房上。后来,他聚集了植物,然后拆除了他的膝盖垫,坐在舒适的扶手椅上,筛选到一张相册。与莎士比亚不同,他的性格’罗密欧,是一个稳定的典范,善良的人完全辜负了他的爱。在麦古萨’声音,罗密欧是浪漫的浪漫,很少忘记赛鲁斯的日期晶体管收音机’s ‘Sway’和一朵红玫瑰,一系列手势,在朱丽叶之一’他的最终移动时刻,她试图重新创建。

这是罗密欧’耐心闪耀。在一系列详细的精确场景中,他拿起她,仔细地洗过她,轻轻地甩了她,躺下,最常见的是,在他的怀抱中跳舞。与他们在一起的早期共享的舞蹈成了他们的爱的主题,即使在他们的洗手间,也恢复过来,成为她在洗涤期间穿过的共同记忆,其中两个彼此抓住了’眼睛并分享一个温柔的吻,他们的感情不明显。然而,我们也看到了他觉得自己的压力,在她咆哮的那一刻哄骗和喊叫,然后在其他时刻坐在坐着和悄悄地哭泣。

Helena Kaut-Howson’S生产被设定为雅克柯林’非常卓越的视频和迈克康普顿’S令人兴奋的音乐设计(与John Woolf标点’音乐)。舞台的边缘周围是沙子和贝壳的瞥见(揭示,朝着比赛’末端,小紫色小瓶的毒药)。重复的三维图案是波浪撞击岸边的波浪,潮流背景跑到围绕演员的脚部的波浪边缘,并在一个点成为威胁吞噬它们的漩涡。时间侵蚀生活的明显象征主义是由海边的一对年轻夫妇的图像作出的本地。朱丽叶 ’S早期出现在泳装中为罗密欧跳舞,唤起了一个怀旧的时代,延伸了倒退时间的滑雪感以及前锋,他们的整个生活在这些最后时刻捕获。

虽然有些人可能被诱惑地发挥着名着名线的换位的游戏(可能是最令人兴奋的,朱丽叶呻吟着她的病”twill serve’),权力几乎没有自我意识’S安排。相反,在朱丽叶接管护士时,线条和情况自然地陷入了困境’关于她失去的女儿的行。一张美丽的年轻女孩在屏幕上褪色,留下了一个故事的碎片,一半告诉我们,蒙太奇和松散的目的,即使她失去对她的身体的控制也抓住了抓住。即时回忆的重点锯罗密欧使用他的伞在她的轮椅上拉到朱丽叶,只要他们窒息强迫一个过早的末端就可以跳舞。

随着产量迈向其关闭,帕多斯朝着右侧移动,在Melodrama。这两个人共用一张床,正如朱丽叶醒来,准备带她‘medicine’罗密欧询问她是否会消失,这条线变成了一些最终时刻的戏剧。当她溜走时,罗密欧随着痛苦,和她蜷缩着,并采取最后的毒药。我们被视为一个梦幻般的Coda,两次又醒来,视频屏幕变成了金色的领域。这两个人再次见面,分享戏剧’着名的十四行诗,因为他们遇到彼此遇到的乐趣。如果没有解决他们遭遇的现实感,而且他们相反,他们朝着田地散步。这是一个阴沉,但与戏剧和节日紧密相连,回归开始和举行会议而不是迭代告别。

 

这篇文章是的一部分 莎士比亚一年是一个记录世界莎士比亚节的项目,最庆祝世界莎士比亚世界曾经见过。

 

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作者:彼得基拉

Peter Kirwan is Teaching Associate in Shakespeare at the University of Nottingham. His main research is on plays of disputed Shakespearean authorship, and he has published on early book history and contemporary performance of early modern plays. He reviews theatre on his website The Bardathon (http://blogs.warwick.ac.uk/pkirwan) and is currently preparing an edited collection on Shakespeare and the Digital. He is a Trustee of the British Shakespeare Association. Follow Peter on Twitter at @DrPeteKirwan.
  • 索菲

    我发现一个有趣的诱惑
    在莎士比亚的罗密欧和朱丽叶,拍摄
    原始播放的单词和适应他们在这个局部作品中使用
    在安乐死。这是一个年龄,损失和爱情的故事,这是针对的
    美丽的日落背景,波浪和雨。游戏侧重于两者
    莎士比亚的名字’在juliet的斜坡壮观中玩耍
    在我们的眼睛和罗密欧被召唤出来结束她之前堕落
    患有毒药。莎士比亚’s文本,真正的glee‘mash-up’ style, is
    重新分配,改变和(偶尔)清醒。 (“通过yonder的光….er…door…
    休息?)。对于这作品的主要部分,虽然在某些部分中它遇到了
    正如强迫和不自然的。朱丽叶被重新分配了一些护士’s lines, which
    帮助通过提供背部创造他们过去生活的挂毯
    故事以死孩子的形式。她也继承了梅蒂奥’s Queen Mab
    言语,确保这两位辅导机中缺少其他人物并没有
    必须成为纳入其中一些最着名的线条的障碍
    玩。

    一个温柔的事情绝对是一个有趣的人
    莎士比亚’原始文本和他的单词完全不同
    上下文是富有想象力的,但最终戏剧无处可去。它始于
    随着朱丽叶的幽灵’S下降,它结束,可预测,死亡。尽管
    它可以在安乐死的辩论中添加一些东西(特别是在
    托尼Nicklinson案例)它不适用于特别娱乐的一块
    剧院。尽管如此,Kathryn Hunter的卓越品质
    Richard Mccabe. and the mesmerising staging make this play worth seeing.

  • 肯特

    与旧故事的许多修改和适应不同,其中
    莎士比亚自己是一个大师,这是莎士比亚语言的拨款
    框架一个新的故事是一个令人难以置信的有趣和美丽的生产
    描绘了我们这个年龄普遍的当代焦虑之一:怎么做
    我们处理衰老,疾病和对自己和我们的死亡方式
    亲人。

    让人想起Tacita的一些令人惊叹的海洋视频
    院长,海的间歇性背景 - 带有其关联的图像
    持续的躁动和变化,时间和潮汐的不可构进的进展
    (等待没有人)– brought to
    介意朱丽叶的自己的话语关于爱情:“我的赏金和大海一样无限,/我
    爱的深,我给你的越多/我所拥有的越多,都是无限的。“

    虽然这个故事正在搬家,而且表现出色
    意识到莎士比亚罗密欧的意识
    朱丽叶创造了一定的意义
    在这个版本之间的头脑中,在故事中的脱离脱离
    老人。这些链接在某些线路上施放了有趣的光 - 例如
    Capulet的“现在如何”演讲被用来舒适 - 并让你思考如何
    它们可以在原始戏剧中以不同的方式进行不同的播放。

    这些游戏似乎总是对耐心等待
    爱,两名年轻恋人的不耐烦如何在一起和他们的
    易能导致灾难。这也是耐心的戏剧,但
    与自己和其他人的耐心,我们可以忍受的方式忍受
    死亡。

  • 吉尔,

    一个聪明的罗密欧重新工作
    和朱丽叶,转移到20世纪的意大利和
    两个少年主角现在是老人已婚夫妇。他们是
    舞台上唯一一个半小时的角色。在他们之间,他们提供大部分线
    来自罗密欧和朱丽叶– their own and
    也是“删除”字符的那些,但这些是如此巧妙地重新安排
    它们是宽度的,并在插入时完美无缺;例如,
    老龄化朱丽叶(Giulietta)重婚关于他们孩子的死亡 - 在
    原来这个活动和这些词属于护士。

    在这个版本中,对这对夫妇的威胁和危险来了
    不是来自家庭冲突,但来自慢慢蹂躏的终端疾病
    戈尔蒂塔。该游戏包括一系列闪回,散布有几个
    舞蹈惯例。一个柔软的东西的主要重点是局部和
    有争议的护理主题
    安乐死。对我来说,最痛苦的
    戏剧的瞬间(和泪滴)是罗密欧从中举起跛行的胃果
    她的轮椅洗脸和手臂。
    她经常恳求她的丈夫帮助她最终的生命
    耙。最终他同意和 - as
    在原来 - 他们都采取毒药和死亡。两个演员再次起床的事实
    在死亡场景之后 - 在天上在一起? - 提供令人满意的,如果不是
    快乐,结论他们的故事。一个柔软的事情充满了行动和
    舞蹈惯例由一个非常运动的凯瑟琳猎人执行。

  • Paulackroyd.

    我认为这是非常有趣和有效的演示。它以在程序中提出的答案中推测。 ......如果Friar Laurence会发生什么’在陵墓的罗密欧到了罗密欧,两位情侣幸存下来。该剧设法解决了两个高当代问题:在衰老社会中关心老年人,以及朱丽叶的痛苦和可治区疾病的人在这一生产中,应该有权结束自己的生命。我们不仅看到了痛苦不仅是朱丽叶’S的推进条件,也是罗密欧的痛苦,在没有生活的想法,更不用说是对一个行动来带来她早期的消亡的行为。行为是一个非常高的标准,特别是凯瑟恩猎人’在她条件的最终阶段的朱丽叶的非凡写作,并且该环境简单但有效:没有任何外文的道具或影响,分散来自两个角色的注意力。我想使用莎士比亚’语言非常聪明的提升段落,其中一个人认可或想到一个人在一个新的环境中得到了认可和重新雇用它们。这将使一个有趣的研究片段与对莎士比亚有兴趣的人一起’语言。莎士比亚的悲剧’原来是两只年轻的生命不必要浪费,这一生产提出了两个忠诚的恋人在生命结束时死亡的问题是任何不那么悲惨。

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